根據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)信息中心的統(tǒng)計(jì)，截至2012年12月31日，中國(guó)網(wǎng)民數(shù)量突破5.64億，其中手機(jī)用戶超越臺(tái)式電腦成為第一大上網(wǎng)終端。自2005年以來(lái)，手機(jī)移動(dòng)終端里的微博、微信、微民開(kāi)始進(jìn)入微時(shí)代。“微時(shí)代”雖然微小，但是集在一起的聲音很強(qiáng)大。其中土豆網(wǎng)的口號(hào)就是：每個(gè)人都是生活的導(dǎo)演。微電影就是誕生在“微時(shí)代”的新生事物，從自制視頻在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上播出、宣傳到和觀眾進(jìn)行互動(dòng)，形成了一整套完整的產(chǎn)業(yè)鏈，打破了傳統(tǒng)電影壟斷壁壘，這種話語(yǔ)權(quán)的轉(zhuǎn)變是微電影對(duì)傳統(tǒng)電影的有益補(bǔ)充。

時(shí)長(zhǎng)碎片化的“微小”

微電影和傳統(tǒng)電影最大的不同就是觀看地點(diǎn)的改變，而手機(jī)便攜性、移動(dòng)性的特征更能滿足用戶隨時(shí)隨地觀看的需求，用戶利用排隊(duì)、等車等間歇的時(shí)間進(jìn)行微電影的觀看，決定了微電影時(shí)長(zhǎng)的碎片化特征。一般來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)影片的時(shí)長(zhǎng)是以各大國(guó)際電影節(jié)對(duì)長(zhǎng)片和短片的判斷標(biāo)準(zhǔn)為基準(zhǔn)。美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院規(guī)定超過(guò)40分鐘的才叫長(zhǎng)片，不夠40分鐘只能參加奧斯卡最佳短片角逐。法國(guó)的電影節(jié)規(guī)定，1600米以上的35毫米膠片即相當(dāng)于58分鐘的片子才被稱為長(zhǎng)片。相對(duì)于長(zhǎng)片來(lái)說(shuō)，微電影時(shí)長(zhǎng)真是“微小”，由于微電影觀影地點(diǎn)復(fù)雜多變，注意力容易分散，現(xiàn)在大多數(shù)人認(rèn)為9分鐘是微電影在手機(jī)播放的最佳時(shí)長(zhǎng)。

互動(dòng)傳播的“微成本”

微電影首先是在網(wǎng)絡(luò)媒體中傳播的，速度快，費(fèi)用低，受眾集中，易于和觀眾進(jìn)行互動(dòng)，是對(duì)傳統(tǒng)電影傳播模式的顛覆。除網(wǎng)絡(luò)媒介外，廣播電視、戶外屏幕、交通工具視頻、樓宇電梯視頻都是微電影的播出平臺(tái)。動(dòng)畫(huà)片《泡芙小姐》系列片就是運(yùn)用新媒體來(lái)進(jìn)行播出和推廣的。2011年王波導(dǎo)演的《泡芙小姐的金魚(yú)缸》在網(wǎng)絡(luò)上迅速走紅，該系列劇每一集都由一個(gè)獨(dú)立的小故事構(gòu)成。用flash動(dòng)畫(huà)虛擬人物外加真實(shí)照片場(chǎng)景結(jié)合的方式，既降低了動(dòng)畫(huà)制作的難度，又體現(xiàn)了虛擬中的真實(shí)效果。該劇借鑒了美劇的播出模式，使得制作和營(yíng)銷同步進(jìn)行，并根據(jù)網(wǎng)友的投票進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)整。這種方式在以往的傳統(tǒng)電影中是不可能實(shí)現(xiàn)的，如果按每人點(diǎn)擊10元收費(fèi)，票房早就超過(guò)國(guó)內(nèi)的大制作電影。

制作人員：“微民”兩種

微電影根據(jù)制作者大致可以分為兩種，一種是自上而下，即名導(dǎo)明星的創(chuàng)作。 2012年，由蘇寧電器贊助，張猛導(dǎo)演、黃海波主演的懷舊愛(ài)情微電影《山上有棵圣誕樹(shù)》講述了一對(duì)恩愛(ài)夫妻的意識(shí)流故事。丈夫渴望能夠改變和妻子間的現(xiàn)狀，從意識(shí)流中衍生出另一個(gè)強(qiáng)悍的自己來(lái)毀滅現(xiàn)實(shí)中不斷逃避的自己。攝影師周書(shū)豪手法嫻熟，大膽運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭、平移鏡頭，在人物調(diào)度上豐富而有新意。原創(chuàng)配樂(lè)沿用導(dǎo)演在《鋼的琴》中的懷舊風(fēng)格。意識(shí)流進(jìn)行中，黃海波一人分飾兩個(gè)丈夫角色，表演生動(dòng)而細(xì)膩。這部微電影集中了專業(yè)導(dǎo)演、攝影、配樂(lè)、演員，在制作成本和內(nèi)容上一點(diǎn)都不“微小”。

另一種“微民”是自下而上的草根階層的創(chuàng)作。微電影制作人員不再被專業(yè)學(xué)院所壟斷，他們中有農(nóng)民、演員、學(xué)生、工人、退休老人。幾乎任何人都可以拿起機(jī)器，成為“微民”。《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》是“微民”李陽(yáng)用2年多時(shí)間創(chuàng)作完成的微電影，一經(jīng)播映即獲得2010年土豆映像節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)。該片在完成度和畫(huà)面感上都到達(dá)了一定水準(zhǔn)，大量帶著濃厚京味的個(gè)人獨(dú)白、游戲通關(guān)和各類電影的戲仿，以及頗具文學(xué)味道的獨(dú)白收尾，一氣呵成，活潑動(dòng)人。2011年，該片被國(guó)內(nèi)電影機(jī)構(gòu)購(gòu)買改編權(quán)并被拍攝為真人電影，鮑德熹擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)，方平監(jiān)制，郭帆執(zhí)導(dǎo)，房祖名和王子文主演，但是這部專業(yè)人士打造的電影，失去了那種真誠(chéng)的感染力，無(wú)論票房還是口碑都不如原作。

破繭成蝶之路

傳統(tǒng)電影首先需要面對(duì)融資難的問(wèn)題。一部即使低成本的電影，投資少也得上百萬(wàn)元，如果是戰(zhàn)爭(zhēng)、古裝、科幻等題材的電影，投資過(guò)億都很正常。一旦投資方覺(jué)得劇本過(guò)于小眾，風(fēng)險(xiǎn)過(guò)大，就會(huì)直接影響到融資行為，而微電影從幾萬(wàn)元到十幾萬(wàn)元的微小投資，很好地解決了這一問(wèn)題。面對(duì)劇本審核和影院檔期等種種傳統(tǒng)電影的高門檻，微電影的靈活性給傳統(tǒng)電影帶來(lái)了重要的補(bǔ)充。對(duì)微電影如何健康成長(zhǎng)，筆者有以下建議：

一是，微電影需要通過(guò)分級(jí)和審核實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)規(guī)范化。2005年胡戈上傳了一部名為《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》的視頻到網(wǎng)站。這部把電影《無(wú)極》剪輯配音后的惡搞視頻當(dāng)時(shí)被廣為流傳。之后，搞笑、怪誕、低俗、暴力、色情等視頻在網(wǎng)站上風(fēng)行一時(shí)。2012年7月9日，當(dāng)時(shí)的國(guó)家廣電總局和國(guó)家互聯(lián)網(wǎng)信息辦聯(lián)合下發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理的通知》，明確規(guī)范發(fā)展的措施，一是按照“誰(shuí)辦網(wǎng)誰(shuí)負(fù)責(zé)”的原則，對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目一律先審后播；二是網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目行業(yè)協(xié)會(huì)組織開(kāi)展行業(yè)自律；三是政府管理部門依法對(duì)業(yè)務(wù)開(kāi)辦主體進(jìn)行準(zhǔn)入和退出管理。

二是，微電影的商業(yè)模式需要多樣化。微電影運(yùn)用了低成本的網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷，但對(duì)整個(gè)微電影產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)還需要其他商業(yè)模式。微電影商業(yè)模式大體分為四種類型，第一種是廣告客戶投資拍攝；第二種是視頻網(wǎng)站投資拍攝；第三種是草根團(tuán)隊(duì)自己掏錢拍攝；第四種是待挖掘后續(xù)產(chǎn)品。由于目前網(wǎng)站的微電影播出還是免費(fèi)階段，第一種和第二種的盈利模式都是名人明星加廣告效應(yīng)，這種模式將會(huì)持續(xù)影響微電影的發(fā)展。如果單依靠政府扶持，第三、四種模式也很難維持。早日完善微電影盈利模式，開(kāi)發(fā)新的盈利點(diǎn)才能使微電影走得更遠(yuǎn)。

三是，政府扶持給微電影人才儲(chǔ)備創(chuàng)造了有力條件。2012年9月27日，第二十一屆金雞百花電影節(jié)在歷史上首次加入微電影競(jìng)賽單元。大賽收到了幾千個(gè)參賽的微電影作品。政府在資金和政策上的扶持給微電影新生力量提供了廣闊的舞臺(tái)和空間。據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)開(kāi)設(shè)影視專業(yè)的高等藝術(shù)院校已經(jīng)達(dá)到200多所，每年培養(yǎng)輸送大量的專業(yè)人才，給微電影打下了良好的群眾基礎(chǔ)。他們需要更低的制作門檻和更多的播出平臺(tái)，用微電影來(lái)展示自己的夢(mèng)想。

擁有開(kāi)放性、即時(shí)性、互動(dòng)性特點(diǎn)的微電影——“第三電影”，已經(jīng)開(kāi)始形成一個(gè)不同于傳統(tǒng)電影的完整產(chǎn)業(yè)鏈，這種話語(yǔ)權(quán)的轉(zhuǎn)變使得微電影反過(guò)來(lái)對(duì)傳統(tǒng)電影進(jìn)行反哺。我們有理由相信，現(xiàn)在看來(lái)略顯稚嫩的草根微電影，一定會(huì)在國(guó)際電影的舞臺(tái)中展現(xiàn)他們的迷人魅力。